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La
Comédie Française
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 Qu’on
la juge incontournable ou immobile, lieu d’initiation au théâtre
par excellence ou gardienne d’un patrimoine poussiéreux,
la Comédie-Française est une institution qui donne
prise aux idées reçues |
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Au sommaire |
Les
grandes évolutions de la Comédie-Française — « La Comédie-Française a été créée par Molière. »
— « La Comédie-Française a joué un rôle central dans l’histoire du théâtre. »
— « La mise en scène moderne est née à la Comédie-Française. »
— « Il ne se passe rien depuis cinquante ans à la Comédie-Française. »
Les
relations avec l’État— « La Comédie-Française est le théâtre officiel de la nation. »
— « La Comédie-Française est entièrement subventionnée. »
— « La troupe de la Comédie-Française est permanente : quand on y entre, c’est à vie. »
— « Les Comédiens Français sont des privilégiés. »
Esthétique
du Théâtre Français— « À la Comédie-Française, on joue en costume d’époque. »
— « Il y a un ton Comédie-Française. »
— « La Comédie-Française est poussiéreuse. »
— « On y joue toujours les mêmes pièces. »
— « La Comédie-Française n’a aucun rôle créatif. »
Les
relations houleuses entre la Comédie-Française et ses publics— « La Comédie-Française est réservée à une élite. »
— « C’est un lieu d’initiation au théâtre. »
— « La Comédie-Française n’est plus ce qu’elle était. »
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Extrait |
| « La Comédie-Française est réservée à une élite. » |  |
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L’auteur : Salomé Broussky |
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«
L'idée de cette collection est plus que séduisante.
Elle vise à combattre ce qui est dans l'air du temps depuis
bien des années : le confort intellectuel et le conformisme
mou. Le format de la collection, le public auquel elle s’adresse, le prix de vente, tout cela me semble des arguments forts et tangibles en faveur d’une vraie démocratisation culturelle qui tord le cou aux fausses idées et aux assurances toutes faites. Les thèmes abordés étant larges et variés, un vrai choix pour le lecteur est possible ; il peut s'aventurer en toute liberté sans être borné par une stratégie marketing étroite et limitée à une “niche” éditoriale. Enfin la curiosité est la bienvenue ! » Salomé Broussky |
Aujourd’hui :
Depuis septembre 1999, Salomé Broussky est chargée du développement chez Rampazzo et Associés (studio graphique).
Son parcours :
Salomé Broussky est auteur de nouvelles, d'adaptations théâtrales et de scénarii.
Elle possède une expérience variée dans les domaines de la culture, du théâtre et de la communication.
— 1991 : Dramaturge et assistante à la mise en scène Pygmalion de J.J. Rousseau et L'Histoire du Soldat de C.F. Ramuz et I. Stravinski.
Mise en scène : D. Rozan. Coprod. Comédie-Française / Ircam.
— 1993-1995 : Responsable du centre de communication d’Asnières-Louis Vuitton.
Directrice du Musée du Voyage.
Chargée du mécenat de l’exposition La Comédie-Française au-delà du rideau.
Chargée de recherches et de la rédaction des textes historiques et institutionnels.
— 1995-1998 : Secrétaire Générale de l'Atelier-École du théâtre du Rond-Point-Cie M. Maréchal. Chargée des cours d'histoire du théâtre et de dramaturgie.
— 1996 : Collaboratrice pour la mise en espace des Contes cruels dans le cadre des samedis du Vieux-Colombier par la Comédie-Française diffusé sur France-Culture.
— 1996-1997 : Directrice adjointe de l'Institut d'Économie de la Culture- Pôle universitaire L. de Vinci. Chargée de la Pédagogie et des Partenariats.
— 1997 : Collaborateur littéraire chez Albin Michel.
— Avril - décembre 1998 : Chargée de communication free-lance pour le groupe CRCI (cabinet de conseil spécialisé dans la réorganisation, la stratégie, le reingeniering).
Bibliographie
de l’auteur— Les Bijoux indiscrets d’après Diderot.
— Contes cruels d'après Villiers de l'Isle-Adam représentés en janvier 1996.
— La Porte étroite d’après Gide (droits réservés).
— La Fin de la nuit d'après Mauriac (droits réservés) en production.
— Lafcadio d'après Gide (droits réservés).
— Thérèse et Marie, scénario (droits réservés).
— Eichmann, un criminel de bureau.
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Pour aller plus loin sur le sujet |
Ouvrages
sur le théâtre
–
Michel Corvin, Dictionnaire encyclopédique du théâtre,
Larousse, 1998
– Bernard Dort, Théâtre réel, Le Seuil,
1979.
– Jacqueline de Jomaron, De la Révolution à nos
jours : Histoire du théâtre en France, Armand Colin,
1989.
– Jean-Jacques Roubine, Théâtre et mise en scène
1880-1980, PUF, 1980.
Ouvrages
sur la Comédie-Française
–
Béatrice Bretty, La Comédie-Française à
l’envers, Fayard, 1957.
– Patrick Devaux, La Comédie-Française, PUF,
« Que sais-je ? », 1993.
– Pierre Dux et Sylvie Chevalley, La Comédie-Française,
trois siècles de gloire, Denoël, 1980.
– Anne Surgers, La Comédie-Française, Hachette,
1982.
– Les Trésors de la Comédie-Française, La
Comédie-Française au-delà du rideau, Catalogue
établi par Noëlle Guibert et Jacqueline Razgonnikoff, Martial,1994.
– Articles de Noëlle Guibert consacrés à l’histoire
du théâtre in Revue de la Comédie-Française,
de 1971 à 1993.
– Rapport d’activité de la Comédie-Française
établi par Roselyne Laplace, 1970-2000, disponible à
la bibliothèque de la Comédie-Française.
